很可惜這部片台灣不會上映
節奏明快
真實面很足
尼恩連遜這次飾演的角色跟史蒂夫席格一如往常的角色很像
都是退休特工
不過尼恩演好爸爸的眼神卻是很恰當的
演技十分精湛
很滄桑雀有時非常憤怒與自傲
更勝一籌
有當年歐比旺師父的身手
也證明了老兵並沒有凋謝
台灣沒有上映的原因可能有二
一是挑片的可能覺得這是一般的動作片
沒有仔細去看這部片
二是這部片太暴力了而且談論的內容很黑暗
不太適合台灣的國情
而這樣的誘拐事件的確在國外發生過
而推入火坑受毒品控制進而被人肉買賣
必須要讓國人知道隻身旅遊的危險性
像我自己的親戚在歐洲就有遇過被集體搶劫的事件
一點也不浪漫
畢竟遇上這樣的事情只有96小時
加上當地政府貪污
警察也不幫忙
又沒有這樣溫柔又武功高強的爸爸
真的死定了
劇情簡介
布賴恩(利亞姆·尼森飾)是一名退休的特工，常年的特工生活使其與妻子女兒的關係越來越疏遠，一次，女兒Kim(麥琪·格雷斯飾)想征得布賴恩同意去巴黎遊玩，身為父親的布賴恩並不放心17歲的女兒獨自出行，在一番爭吵後，固執的布賴恩終於答應女兒，然而在巴黎，Kim卻遭到了黑幫賣淫團夥的拐賣，為拯救女兒，這名老特工重新出山……
作為一位元父親，聽到女兒在電話的另一端絕望的呼救而自己卻無能為力，這難道不是最讓人痛心的事嗎？然爾這場惡夢般的事情卻降臨到布萊恩這位老特工的身上，他只有為數不多的幾個小時將女兒肯姆從一群可怕的專門販賣少女團夥中營救出來。然而，布萊恩面臨的首要問題是：他身在洛杉磯，而肯姆則是在巴黎被綁架.
人肉拍賣市場一景
巴黎帥哥原來是人肉星探....
颶風營救 花絮
導演皮埃爾·莫瑞爾訪談
問：在您著手開拍《颶風營救》這部片子時，從您指揮的場景來看，什麼是您認為最重要的一環？
答：在《颶風營救》一片中，出現的是更多的直接達到最有效的目的的動作效果，這與影片主人公背景後面所從事的工作相關聯。所以觀眾看到的是布萊恩靈活自如的掃除所有障礙。
問：什麼才稱得上是動作場面？
答：我們為廉姆·尼森安排了大量的排練，因為我想要他盡最大可能的完成影片的動作。當然，我們不會讓他從橋上跳下或者撞車，但是他有大量的打鬥鏡頭，所以需要花費大量的時間去演練。這對他來說是非常嚴格苛刻的。因為我並不想讓動作在畫面中體現的速度過快。事實上廉姆也真的在學習博鬥中變得強悍了。
問：我們注意到在可怕的酷刑現場中他內心的掙扎。您是如何駕馭這場戲的呢？
答：事實上，現場真的是非常緊張恐怖。在影片中，布賴恩發現他女兒的好朋友被注射過量藥物致死後，他開始思考。他瞭解到事情最黑暗的一面，作為父親的本能掃除了他任何的顧慮和壓抑。因此, 我認為那場戲讓他失去了理智。
問：以你的經驗而論，廉姆·尼森因他的工作而成為人們關注的焦點嗎?
答：廉姆己經完全成為關注的焦點。我們曾經為他封閉現場，他不喜歡工作時被一些“狂熱”的行為打擾。這會讓他很難進入角色。我們無法想像其他人來飾演這個角色。廉姆的個性和自身條件非常適合這個角色—— 1.95公尺的身高，同時又非常的敏感。當你見到他的時候，你決對不會認為他是好戰分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某種潛能。
問：瑪琪·格雷斯在電視劇中的表演經驗讓她日益光彩奪目嗎？
答：瑪琪特別專業。她對待工作認真，並能迅速的將自己融入工作中，在第一時間逞現出色的表演。她知道如何去演戲，如何面對不同事物表達什麼樣的情緒。她已經是一個經驗豐富的表演老手了。
問：當你要開槍時，以您曾經作為攝影導演的經驗是如何表現該動作的?
答：這個問題你應該問蜜雪兒艾布拉姆沃滋，他才是這部電影的攝影導演。其實很明顯我們之間的手法會有些碰撞，因為我從來沒有完全放棄這項工作。當我在執導影片時我仍然手控攝影機。但如果我同時又是導演又是攝影，這就會變得有些難以處理。以蜜雪兒所積累的攝影經驗來看，我對他的能力完全有信心，而且我們對我想要表達開槍時表現出的神情作過長時間的討論。
問：你要表達的是哪一個城市的特點？
答：我並不想把巴黎這個有“化妝品”之都的特色版本程式化。我想要表達巴黎的真實一面。
問：這對所有夜間拍攝的場景是相當不容易的吧？
答：許多夜間場景我們是通過數碼相機拍攝的，這樣會更感光一些。比如在用35毫米 膠片拍攝追擊時閃過的建築物，因為數碼相機拿捏的不好會讓畫面變得粗糙，無法展現當時一些跳動的鏡頭。
問：你認為是邁克爾·曼的電影《借刀殺人》開闢了夜間用數位表達鏡頭的方式嗎？
答：是的。
問：在《颶風營救》中，你鏡頭下的巴黎有大家所熟悉的地點場景和許多生活中看到的建築。當你拍攝這些時你是在找尋些什麼嗎？
答：我採用了一種巴黎風景明信片的視角，而不是用人們所常見到的艾菲爾鐵塔等這些標準的建築物為背景。所以我找尋了很多具有特點的巴黎場所，讓巴黎的真實展現在那些遊客眼中。法國總統大選的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我們決定拍攝新任總統開車經過大街時那些員警控制現場秩序的場景片段。
問：你是如何拿捏動作影片中的動作設計，例如有些追趕鏡頭讓我們想起《諜影重重》的某些片段？
答：當然，每個人都記得穿過單行道馬路的那段戲。由於交通帶來的不便和拍攝射擊場景時不要砸壞任何東西，使夜間拍攝任務變得複雜化了。實際上，我們搗毀很多東西，但是這些並沒有通過攝影機表現出來。在某種意義上講，影片中男主角並沒有放棄追捕，哪怕是最後趕到船上，這些必要性的毀壞己經並不重要了。這些都算是我們對他的速度和能力的計算。
問：影片最後一場在船上的戲，你認為什麼是最困難的？
答：電影最後的打鬥現場必需有許多扣人心弦的東西。對於現場工作, 我們需要展現危險動作的細節，例如刀子越過臉所發出的聲音。即使刀片也不是完全的鋒利，它需要在現場狹窄的空間裏進行多次的排練。
問：你用過電影故事圖板嗎?
答：對我來說，故事圖板只是一個工具，是基於其他部門討論時的一個工具。 一方面，你必須適應並將它呈現出來。而且電影在後期製作中故事板並不複雜，所有的爆發被鮮活的表現出來。
颶風營救 精彩對白
布萊恩：如果你現在放了我女兒，那就這麼算了，我不會追蹤你，也不會追捕你，但如果你不肯，我就會追查到底，我一定找到你，而且一定會幹掉你！
恐怖份子：祝你好運 ( 原文聽起來更屌 )
延伸閱讀
( 星島社論) 儘管次按危機陰影憧憧，經濟衰退山雨欲來，但歐洲賣淫事業仍方興未艾，部分富裕國家甚至「雞」價高漲，造成境外拐賣婦女進入歐洲從事色情活動的犯罪有增無已。然而歐洲發達國家囿於賣淫法律繁複，每每難以將販賣人口的犯罪分子繩之於法，為此頭痛不已。好些國家刻正轉彎抹角以其他手法應付，但亦談何容易。 根據聯合國一項報告，過去十年由於交通渠道日益簡易暢順，運輸手法五花八門，世界各地販運人口活動大幅增加，不法分子從中獲取的暴利估計高達三百億美元。單是西歐，每年便有約七十萬名外國婦女被偷運入境，而這與歐洲不少發達國家形同賣淫天堂實不無關係。 就以德國為例，估計七成操淫業者為外國人，其中絕大部分為女性，而這裏面很大比例是非法移民。由於在德國賣淫並非犯法，警方要成功揭發和檢控歹徒偷運婦女入境當娼殊為不易。加上近三成由人蛇集團帶入境的婦女事前已知道抵步後最終會賣入青樓，當局更難以搜集證據證明她們被迫賣淫。 遠在北歐挪威的淫業更為興旺，首都奧斯陸的「雞」價目前是五百挪威元(約申一百美元)，但德國的時價只需約三十美元。挪威國民依然強勁的購買力及優厚的福利制度當然是帶動「雞」價高漲的主因，但也以此之故，大量娼妓以至皮條客都從歐洲他處湧往奧斯陸掘金，偷運婦女入境的蛇頭自然亦不會錯失良機，加入北上大軍。 對於上述的現象，有關國家儘管面紅耳熱，然要正面打擊似乎都束手無策。德國嘗試引入歐盟法例，將迫良為娼重新定義，於是偷運人口入境賣淫從此不再屬於色情罪行，改而成為侵犯人身尊嚴和自由的罪行。如此一改，看來應可予執法者更大的空間拘控偷運婦女集團，因為將迫良為娼定義為侵犯人身自由遠較色情罪行來得具體和貼切。 無獨有偶，挪威當局則試圖從相反的角度解決這頭痛問題。挪威政府已建議對嫖客處以重罰，犯者可被罰款甚至判監入獄六個月。奧斯陸期望此舉可收一石二鳥之效：既能阻遏賣淫事業的不斷興旺，同時亦可使人蛇賣淫集團對挪威望而卻步。 與德國以至法國有點類似，在英國個人賣淫並不算犯法，只是娼妓不准當街或在公眾場所招客，但經營妓寨卻是刑事罪行。儘管如此，英國各地尤其是大城市的外圍地區仍是妓寨林立，以按摩院或桑拿等掩飾招牌經營，也因此人蛇集團仍源源不絕向英國賣淫事業提供生力軍。據保守估計，在英國從事色情服務的婦女高達百分之八十五來自外國，其中華人婦女便達三千人，且其絕大部分是蛇頭偷運入境的三十歲以下女子。縱然妓寨被警方搗破及火坑蓮獲救時有所聞，由於淫業利潤豊厚，殺一亦難以儆百，問題依然存在。 德國和挪威的對策無論如何高調，到頭來都可能難免治標不治本之譏。道高一尺，魔高一丈，面對當局的新舉措，在歐洲活動的人蛇賣淫集團已化整為零或小組化，以避警方耳目，很多時候還以本曾當娼的女子為頭目，安排麾下偷渡女子從事暗娼活動。對此德國當局不管怎樣改例，相信畢竟亦鞭長莫及。挪威政府的懲罰嫖客建議即使順利立法出籠，對抑制人蛇賣淫集團恐亦無濟於事，因為明娼易阻，暗娼難防，既然當局刻意嚴懲嫖妓，人蛇賣淫集團正好為好此道者提供所需服務，且收費可較時價低三分之一，這亦當局始料之未及。事實上瑞典年前曾立法禁止以金錢進行性交易，結果成效不彰，顯示這種方式難起阻遏作用。 「賣淫是人類最古老的行業」的說法儘可商榷，但對性服務的需求恆存不衰卻是不爭的事實。此行業在歐洲隨著人蛇賣淫集團的活躍而日益複雜化，造成社合問題不絕。有人重提娼妓合法化，無疑令不少社會人士皺眉，但從有效管制性服務行業和打擊人蛇賣淫集團以至保護婦女的角度而言，這未嘗不是一個現實的解決良方，丹麥在合法化後牽涉賣淫的罪案大幅減少便可見一斑。
歐洲打擊人蛇賣淫集團談何容易
http://www.singtaousa.com/050408/hl06.php
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1608122608543
「I don’t know who you are. I don’t know what you want. If you are looking for ransom, I can tell you I don’t have money. But what I do have are a very particular set of skills; skills I have acquired over a very long career. Skills that make me a nightmare for people like you. If you let my daughter go now, that’ll be the end of it. I will not look for you, I will not pursue you. But if you don’t, I will look for you, I will find you, and I will kill you.」
這是一個曾經擔任特工的父親，在知道女兒被歹徒綁架之後，不顧一切、緊追不捨地找到他女兒，救回他女兒的故事。
電影海報上就是這個父親孤獨的身影，還有那一連串警告歹徒快些放手的語詞。片子大約在開場二十分鐘的平靜鋪陳之後就急轉直下一路槍戰、打鬥、火拼、追逐到片子結尾。毫無冷場。我兜著小心翼翼地看完這一連串的精彩動作片元素，可是最讓我感動的還是這位退休特工父親的執著和不輕易放棄。
我其實有仔細想起父母為了子女可以不惜一切的那種情感。
當然，我們都很幸運地沒有被人綁架還是遭逢什麼可怕的危難。但是，之前和一些朋友聊天的時候，都發現每個人都有那種第一次三更半夜回家的時候，發現爸媽竟然還開著燈坐在客廳裡面等待的經驗。又或者是，明明不知道誰是誰，卻怎樣也要孩子在出門之前留下要跟誰出去，對方的名字。還有，加班加到深夜，爸媽一個小時打電話詢問一次什麼時候要下班回家……
那個特工父親答應才十七歲的女兒跟著同學一起去巴黎的時候，開出了三個條件：「你一到巴黎，就要打電話回來報平安，每天晚上也要打電話報平安」、「你要留下你們在巴黎借住的（同學的親戚家）地址和電話」、「如果你們換了住的地方，一定要通知我你們換去哪裡」。
好熟悉的條件呀！
我不記得誰這麼跟我說過：做人子女的沒有辦法選擇誰是你的父母；做人父母的沒有辦法選擇誰是你的子女。只是子女們總是有嬌可以撒、有皮可以賴；為人父母的就是註定要擔一輩子的心，一直到闔上眼睛。
女兒被綁架之時，父親要女兒趁著掙扎把能夠描述的歹徒特徵儘可能在驚惶之中也要喊出來。他告訴歹徒們，你們最好放了我女兒，你們沒辦法阻擋我追緝你們，然後一個一個修理你們。這是談判，卻也告訴對方，我不會置我女兒的安全不顧，你們不現在放了她，就準備一個一個受死吧！
這位特工父親之前曾經合作的巴黎同事告誡他：「你不能這樣跑來巴黎四處搞破壞…」
他回答：「我告訴你，如果必要，我會拆了巴黎鐵塔！」
斬釘截鐵，毫不猶豫。
之後，他就這樣不顧一切地追著一條一條的線索，抽絲剝繭，追尋著女兒的蹤跡。一路見鬼殺鬼地整治那些綁了他女兒的混蛋。
要把他女兒賣掉的人口販子求饒說，「請你務必要了解，我們在商言商，並不是針對你個人！」
他說：「對我來說，你就是針對我！」
然後他一槍斃了那個聲稱也有一雙兒女的衣冠禽獸。
我想，他轉身離開繼續追女兒的時候，心裡也許有個OS，「別人女兒可以在商言商被當成貨物賣掉，你怎麼不把你自己的女兒賣一賣哩！？」
當然，有觀眾質疑，「有沒有這麼誇張」（逆向行駛車追遊艇）、「有沒有這麼剛好」（總是最後一刻找到女兒的衣物或是在女兒要被拍賣之前剛好發現賣場）、「有沒有這麼離譜」（有辦法找到法國情報人員加入的黑社會會只幹綁架、賣淫、販賣人口這些事而已）。終究這還是電影，當然要有戲劇效果，會有巧合，會緊湊進行……
除了精彩的動作之外，我其實還是動容於這位父親不捨不棄、不顧一切，只為了要找回他女兒的決心和努力。除了愛，還因為他責無旁貸。雖說是負擔，但那也是他拼了老命也要維護的甜蜜和美好。
當他女兒從一場惡夢之中終於看見一個熟悉的面孔站在她面前終結了所有的戰慄和驚悚，她哭著說，「You came for me… You came for me.」你來找我，找著我。這位特工父親說，「我跟你說過我會呀！」
http://bryan1974.pixnet.net/blog/post/22916041
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