從斯坦福大學中途退學後，傑瑞·肖(希亞·拉博夫飾演)就開始了整日無所事事的生活，為了維持生計，他只有到處去打些零工，不過這些微薄的收入遠遠不足負擔他的生活。然而，天塌下來當被子蓋的傑瑞儘管欠著一屁股債依舊每日與狐朋狗友們賭錢尋歡。
看到這樣的開頭，如果主角換成是西斯·羅根之輩，估計又一部《一夜大肚》就新鮮出爐了。然而，在希亞·拉博夫身上一切就不同了。一天，當傑瑞·肖去ATM機取款的時候，發現帳戶上莫名其妙的多出了75萬美元。習慣性的按下“全部取出”操作後，取款機前飄舞起了一堆鈔票，引得眾路人駐足圍觀。然而，蹊蹺的事還不止這一件。晚上，傑瑞回到公寓後發現房間裏滿是各種武器、炸彈，正當他不知所措之際，手機來了電話。電話裏一個女人的聲音告訴他FBI30秒後就到，讓他馬上離開房間。一時嚇傻了的傑瑞呆在了原地，結果FBI特警如期而至，不由分說將他五花大綁押回了總部。一頭霧水的傑瑞無可奈何的面對著FBI的審問，百口莫辯。隨後，當他獨自一人在隔離室時，電話再次響起，那個女人的聲音再次響起，給他指點了一條逃生之路。這一次，傑瑞沒有遲疑，立馬照做，順利的逃出生天並按照指令坐進了一個女人的車中。原以為，開車的女人就是打電話的人，結果一問才知這個名叫瑞吉兒(蜜雪兒·莫娜漢飾演)也和她一樣是受神秘女人的指引開車來到了這個地方。接下來，他們兩個人的命運便被綁定在了一起。一路上，神秘女人通過電話、看板、霓虹燈等各種手段向他們下達指令，仿佛上帝一般無所不在無所不知。而他們兩個人則如同無頭蒼蠅一般跟著指示亂打亂撞，結果在一片混亂中越陷越深，成為了政府的頭號通緝犯。二人自知受人陷害，為了保全自己，他們只有通力合作，在蛛絲馬跡之中理出頭緒，找出幕後的主使。
鷹眼 花絮
去年一部《後窗驚魂》(Disturbia)帶著向希區柯克的致敬用2千萬美元的投資從全球影迷的口袋中卷走了過億的票房。考慮到這還是發生在春季檔的事情，這樣的成就就更顯得為人稱道了。然而看到主創陣容中史蒂芬·斯皮爾伯格的名號時，我們知道這樣的成績其實都只是意料之中的。
就是在《後窗驚魂》在全球影院攻城拔寨之時，史蒂芬·斯皮爾伯格身為執行製片人為本片開了鏡。考慮到《後窗驚魂》成績不錯，索性斯皮爾伯格就把該片的導演、主演都一起原封不動的挪到了本片中。於是，銀幕導演新手卡盧索和銀幕男主新貴希亞·拉博夫都有幸繼續跟著大師在本片中同台獻藝。
其實，本片的構思史蒂芬·斯皮爾伯格幾年前就已經在腦中成了形，在2006年拍攝《後窗驚魂》時，他就已經將自己的構想交給了艾力克斯·科茨曼(《怪物史萊克》、《變形金剛》編劇)讓其打造劇本。根據艾力克斯·科茨曼所說，史蒂芬·斯皮爾伯格這一次的想法是來源於生活中無所不在的科技，他假想如果某一天這些人類創造的科技都聯起手來為人類為敵會發生什麼(當然是在《駭客帝國》與《終結者》的未來時代之前)。所以，史蒂芬·斯皮爾伯格這一次要做的是讓觀眾們走出影院後統統關閉手機，對現代科技產生陰影，正如人們多年前看過他的《大白鯊》之後對游泳產生恐懼一樣。
對於自己的這個創意斯皮爾伯格還是珍愛有佳的，他自己也十分願意為影片擔任導演。不過，與老友盧卡斯的《奪寶奇兵4》開拍在即，自己也實在是分身無術，所以才將導筒交給了在《後窗驚魂》中表現不錯的卡盧索。不過，自己依然還是以執行製片人的身份經常在片場執導。不過，這並不代表著卡盧索在大師面前成為了十足的傀儡。相反，斯皮爾伯格一直強調導演應該保持自己的獨立性，而且不斷告誡卡盧索應該有自己的風格，自己絕對不會橫插一手。然而，我們也都心知肚明，無論如何本片依舊是被打上了濃重的斯皮爾伯格個人印記，這也是與大師合作最大的不幸。
不過，相比起卡盧索萬幸中的不幸，希亞·拉博夫從斯皮爾伯格那得到的可是純粹的寵愛。近幾年來斯皮爾伯格的影片從《後窗驚魂》到《變形金剛》再到《奪寶奇兵4》和這一部《鷹眼》，每每都少不了希亞·拉博夫的身影，直把這個20出頭的無名小子捧成了紅透半邊天的一線影星。當然，對於希亞·拉博夫來說，這些別人看上去眼紅豔羨的拍片經歷多少還是有著一些遺憾。那就是，自己雖然演的都是動作片，但角色卻都是孱弱無能的書生類型。不過，本片中這個夙願終於得以一償。片中希亞·拉博夫雖然不如梅爾·吉布森或文·迪塞爾一般有著大哥式的風範，雖然還是被別人牽著鼻子滿世界轉。但是跳樓、飛車、槍戰等動作場面卻還是從影片開頭持續到結尾，多少讓希亞·拉博夫過了一把癮，也讓我們可以看看清楚，他到底有沒有動作片的潛質。
父親因為意外去世後，受到打擊的凱爾(希安·拉博夫飾)一直沉默寡言，憂慮不安。一位原本好意卻反應遲鈍的老師不幸成了他發洩鬱悶的靶子，被暴揍一頓。凱爾也因此受到法庭判決的居家軟禁。母親朱莉(凱瑞-安·莫斯)拼命加班工作維持兩人的生計，卻始終無法瞭解兒子性格的變化。幽禁在郊區的家中，沉悶無聊的生活讓凱爾對街坊四鄰產生興趣，通過窗戶觀察他們的一舉一動，他對新搬來的鄰家女孩阿什莉(薩拉·羅默飾)發生好感。兩人相熟後開始懷疑另一個鄰居是連環殺手，這種猜測究竟是凱爾無聊荒誕的想像，還是會給他們帶來殺身之禍的真實罪行？
後窗驚魂 花絮
身兼製片人和導演兩職的D.J.·卡盧梭從電視轉向大銀幕後，即以《萬里追凶》(The Salton Sea)、《機動殺人》(Taking Lives)等驚悚片中黑色、幾乎是荒誕不經的幽默引起了人們的注意，此外他的主要作品有《瘋如地獄》(Crazy As Hell)、《利欲兩心》(Two for the Money)等。1986年6月出生在洛杉磯的希安·拉博夫，很小的時候就開始在咖啡俱樂部等地方進行獨角喜劇表演，後來加盟迪士尼頻道大受歡迎的劇集《咫尺逍遙島》(Even Stevens)，扮演Louis Stevens一角，並因此贏得了一項日間艾美獎。凱瑞-安·莫斯在溫哥華長大，曾是模特的她從90年代初在西班牙踏入電視圈，之後來到洛杉磯發展，出演了許多廣告，主要電影有《駭客帝國》(The Matrix)三部曲、《濃情巧克力》(Chocolat)、《紅色星球》(Red Planet)等。電視演員大衛·摩斯最著名的角色是NBC長壽劇《波城杏話》(St. Elsewhere)中的Dr. Jack Morrison，之後又出演了《72小時生死線》(The Crossing Guard)、《16街區》(16 Blocks)和《超時空接觸》(Contact)等影片。相比其他幾位主演，薩拉·羅默的資歷稍淺，在演藝圈發展十年有餘的她，只有《精神病院》(Asylum)、《不死咒怨2》(The Grudge 2)和《戀旅人》(Wristcutters: A Love Story)等幾部較為重要的作品
後窗驚魂 幕後製作
【關於故事】
對於編劇克里斯多夫·蘭登(Christopher Landon)來說，寫出這樣一個驚悚故事，完全源於一個簡單的想法：因為如果你是一名系列殺人犯，能夠生活在一個高檔消費的別墅區，每天靠修剪草坪打發時間，絕對算得上是一個完美的藏匿之地。蘭登還記得自己有一次去洛杉磯的富人區拜訪他的姐姐時發生的情景，所以才會萌生出這種想法：“幾乎每一個人都想當然地將郊區生活想像成非常理想化且美好，但我卻總是感到有點毛骨悚然……於是，一天晚上，我正駕車駛離姐姐的住處往家走，突然就想到了一個故事點子--大至講述的是一個只能待在家裏的少年，無聊的他在別人的生活中找樂子，直到有一天，他開始懷疑住在街對面的鄰居是一名系列殺人狂。”
確實，克里斯多夫·蘭登會產生這種想法自然有他的道理，郊區生活表面上的風平浪靜與祥和，很容易就產生與“密林深處”一樣的隱藏效果。人們來到這裏居住，大多懷著一種拋棄世俗、尋求平靜的厭世心理，蘭登表示：“生活在這裏的人，與他們的鄰居一樣，都陷入了循規蹈矩的日子裏，而且最重要的一點是，他們很少與鄰居有深入的接觸。”
這種情況與影片中的男主人公、17歲的凱爾的遭遇一樣，他的家庭在郊區過著典型的夢幻生活，他們幸福而快樂，住在非常精美的兩層樓別墅裏……直到一場車禍奪走了他父親的生命，所有的夢也都隨之破滅。深受困擾的凱爾將一名不知好歹的老師狠揍了一頓，同時，他也為這種行為付出了代價，被判在家監禁。凱爾必須時刻帶著紅外線感應手環，一旦他冒險走出房子100英尺 範圍之外，手環就會報警。
可以整日在家想幹什麼就幹什麼、不用再去無聊至極的學校的興奮，很快就消失殆盡，凱爾開始觀察住在他家隔壁的幾戶鄰居……他和最好的朋友羅尼自創了一款名叫“我是間諜”的遊戲，兩人輪流用簡單的監視工具窺探他人的生活。凱爾發現，當自己因為好奇而關注別人時，心目中對於美好的郊區生活的嚮往也在一點點失去光澤，每一個人的隱私都在他的面前被放大，人心的醜惡由此被揭開。當凱爾的新鄰居阿什莉發現了他的小把戲之後，決定加入他們的行列。
很快，他們就有了一個令人不安的發現，使得本來只是一場遊戲的偷窺變成了恐懼的經歷。克里斯多夫·蘭登描述道：“一般而言，我們是不會如此近距離地觀察生活在我們周圍的人的，因為我們都太忙於經營自己的生活了。但凱爾卻處在一個完全不同的環境裏--除了觀察別人，他無事可做。而且像‘偷窺’這種行為一經開始，就會難以抑制地上癮，繼而發現一些令人不安的事情，然後你又會想要確定，自己眼中看到的一切，是不是只是因為想像而產生的狂野幻覺？”
【關於偷窺】
克里斯多夫·蘭登認為，《後窗驚魂》最吸引人的部分，無疑就是：“他到底是不是一名連環殺手？”這不但是兩個在監視中的年輕人心中迫切想知道的，也是觀看影片的人想要的答案：“通常此類型的影片中，你都會看到一個哈里森·福特式的英雄主角在追蹤壞人……不過凱爾只是一名可以自由支配自己的時間的孩子而已，他剛剛意識到--我可以整天什麼都不幹，就坐在那裏看電視。可是這之後，他卻發現了一個隻在電視中看過，真正黑暗可怕的殺人魔鬼。”
影片的宗旨似乎就是幫助克里斯多夫·蘭登開發人們內心喜歡窺探別人秘密的陰暗面，然後再結合進一個擁有狡黠風格的故事中：“其實，所有的影片從某種程度上說，都是一個窺探別人內心的過程，當然也有一些專門關注這方面的經典之作，例如米開朗基羅·安東尼奧尼的《放大》(Blow-Up)、邁克爾·鮑威爾(Michael Powell)的《偷窺狂》(Peeping Tom)、阿爾弗雷德·希區柯克的《後窗》以及法蘭西斯·福特·科波拉的《竊聽大陰謀》(The Conversation)等等……這些影片講述的都是有關某個人正在觀察某件事的故事，有的時候是用攝像機，有的時候只是用眼睛。它們之所以充滿著吸引人觀看的魅力，是因為我們會在這個過程中幡然醒悟：原來坐在電影院的我們，其實就是一群偷窺狂，而這種感覺會在觀看影片的過程中變得更加強烈。凱爾一直在觀察隔壁的女孩在泳池中游泳，然後他又開始偷窺街對面的一個鄰居，因為他覺得這個人很有可能是一個系列殺人犯。凱爾觀察著鄰居們的一舉一動，知道了一些本不應該知道的秘密，這一切不僅有趣，而且非常震憾。”
確實應該感謝一下現代飛速發展的電子科技，使得偷窺別人變得越來越簡單方便，比如說安置在暗處的攝像頭和手機拍照功能--這一切都允許凱爾即使不用邁出“ 100英尺 ”的範圍，也可輕鬆地在家做他的“監視”工作。
從卡盧索(D.J.Caruso)的角度出發，《後窗驚魂》並非是他導演生涯的起步，因為他的銀幕處女作是由伊桑·霍克和安吉麗娜·朱莉共同演繹的驚悚片《機動殺人》(Taking Lives)--你只能說，這部影片與他之前的作品完全不同。卡盧索說：“我拍攝的影片都傾向於關注角色本身，而這些角色通常對某些東西上癮成癖或存在著一些問題……所以《後窗驚魂》對於我來說是一個挑戰。我從小就特別喜歡驚悚故事，尤其喜歡卡梅倫·克羅(Cameron Crowe)和約翰·休斯(John Hughes)執導的電影，而這部影片恰恰融合了他們兩個人作品中主要的特點，而這些都是我作為一名導演，在以前的作品中不曾涉及的方面。”不過這其中最讓卡盧索感到興奮的，還是他收到了名導斯蒂文·斯皮爾伯格的私人電話：“當時我正在看電視劇《盾牌》(The Shield)，我的電話響了，對方說自己是斯皮爾伯格……他說他有一個劇本非常適合我，讓我先讀讀看，如果有興趣兩人再見面詳談。一切就是這麼開始的，我甚至覺得不像真的，有那麼一刻，我還以為是我的某個朋友和我開了一個惡意的玩笑。”
而影片的製片人斯皮爾伯格看中的，卻是卡盧索導演和製片人的雙重身份，使得他在電影行業擁有無人能及的實力：“卡盧索是一個非常出色的合作夥伴，他總是在思考什麼對於影片才是最好的，然後盡可能地在鏡頭前放大它們。因為他本身也是一位製片人，所以擁有那種通觀整部影片的製作過程的能力，每一個鏡頭他都計算過。基本上，對於一名導演來說，他的工作就是用一個一個鏡頭連接成一個可信的故事，而對於一名製片人來說，他知道什麼樣的鏡頭連接出來的故事才有可能成為一部偉大的電影--而卡盧索對這兩樣才能都很精通。”
後窗驚魂 一句話評論
影片像極了一部由白癡編劇、執導版本的《後窗》，主角則換成了一個剛剛在狄斯奈樂園玩過的半大孩子。
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